Sobre o Realismo brasileiro, é correto afirmar:a)Foi uma estética pouco significativa no painel literário brasileiro, pois ficou afastado dos problemas nacionais, questão bastante trabalhada pelo Romantismo.b)Teve grande influência do lluminismo francês, daí o aspecto libertário de alguns romances de nossos escritores realistas, como Machado de Assis e Raul Pompéia.c)Deu especial importância à questão cultural, buscando as raízes da cultura brasileira no folclore e nos costumes do povo.d)Sua tendência a retratar a realidade com objetividade e imparcialidade está pautada nos postulados filosóficos e científicos que alcançaram grande popularidade no final do século XIX, como o positivismo e o darwinismo.e)Embora na prosa houvesse um afastamento dos ideais estéticos do movimento romântico, que o antecedeu, o Parnasianismo, contraparte poética do Realismo no contexto brasileiro, não conseguiu se desvencilhar do sentimentalismo e de alguns temas preferidos do Romantismo, como o índio e o escravo, explorando-os com frequência.

A obra de Éolo Maia dentro do cenário brasileiro pode ser dividida em três períodos: o primeiro ainda marcado pelas influências do modernismo e da produção de Vilanova Artigas, Le Corbusier e Louis Kahn; a segunda em sua atuação no Escritório Três Arquitetos, ao lado de Sylvio de Podestá e Jô Vasconcellos, já sob o contexto da crítica pós-moderna e na constante busca pela experimentação; e o terceiro com a intensificação dessa experimentação e das concepções de edifícios verticais de grande porte, até sua morte em 2002. O trabalho de investigações, análises e testes formais favoreceu o surgimento de uma arquitetura dotada de peculiaridades e originalidade, mas refletora de uma identidade nacional de sua época. Uma das obras da parceria de Maia com Vasconcellos e Podestá foi a Casa do Arcebispo de Mariana (1982-1987), que apresenta características antagônicas entre seu exterior condizente com o entorno colonial e o interior a expressar características pós-modernas. Com base nas colocações acima, analise as seguintes afirmativas: 1) Embora o interior da Casa do Arcebispo de Mariana expresse preceitos pósmodernos e que se alinham ao repertório de obras do Escritório Três Arquitetos na busca por experimentação e originalidade, a explícita conversa do externo com seu entorno histórico não permite localizar a edificação no contexto pós-moderno. 2) Inserida na Praça Gomes Freire, no Centro Histórico de Mariana, a Casa do Arcebispo de Mariana se trata de um sobrado de dois pavimentos cujo exterior expressa traços do estilo colonial típico do contexto histórico daquela região. Seu interior, porém, contrasta com a linguagem externa, o que fica explícito na estrutura metálica que sustenta a cobertura transparente do pátio interno. X A afirmativa 1 é correta e a 2 é falsa. A afirmativa 1 é uma justificativa da 2. A afirmativa 1 é falsa e a 2 é correta. A afirmativa 2 é uma justificativa da 1. As afirmativas 1 e 2 são verdadeiras, mas a 1 não é uma justificativa da 2.

Leia atentamente as afirmações a seguir:I - O realismo na arte é a representação da realidade tal como ela é. Exemplo: representação de animais como a do período Paleolítico. Pode ser representado também por símbolos.II - O convencionalismo é a manifestação simbólica da arte, isto é, trabalha com o significado, como a arte dos povos ágrafos.III - O estilo é o aspecto formal da arte, como o ritmo, a simetria e o uso da cor. São as mudanças na forma de se fazer arte.IV - O espaço é o sentimento vital do artista. A arte representa, de certa maneira, a libertação da personalidade de determinado artista ou autor.V - A cor e a linha são instrumentos que o artista dispõe para demonstrar seus sentimentos.Assinale a alternativa correta:Escolha uma opção:a.II, III, IV e V estão corretas.b.I, II, III e V estão corretas.c.I, II e IV estão corretas.d.I e II estão corretas.

Questão 01A mudança da família real portuguesa para o Rio de Janeiro acarretou profundas transformações na dinâmica urbana da cidade. Houve uma verdadeira remodelação com a intenção de se equiparar a uma sede imperial, com a fundação de jornais, teatros, bibliotecas, academias científicas e instituições literárias. Essa requalificação teve influência direta do neoclassicismo, que estava em ascensão na Europa, embora a intenção de exportar esses preceitos modernos para a colônia já tivesse sido introduzida antes mesmo da transferência da corte imperial para o Brasil. Sobre o contexto apresentado na colocação acima, assinale a alternativa correta.CLIQUE NA SUA RESPOSTA ABAIXOA requalificação da cidade do Rio de Janeiro, sob o contexto do estabelecimento da família real no Brasil, visava um puro e simples embelezamento da cidade. A preocupação era unicamente estética.A reurbanização do Rio de Janeiro também incluía a disciplinarização da vida dos moradores. Dessa maneira, a população deveria participar ativamente da elaboração projetual ao lado da equipe técnica responsável.O estabelecimento da família real no Brasil também demandava transferir a monumentalidade de uma corte real e a autoridade que sua arquitetura deve expressar, o que justifica em grande parte da preocupação da coroa portuguesa em remodelar o Rio de Janeiro para recebê-la.A chegada da família real na cidade do Rio de Janeiro fez com que projetos de requalificação urbana fossem impedidos de ser executados em outras cidades brasileiras, de modo que a capital colonial prevalecesse como o único símbolo de poder urbano dentro do império.A adoção dos preceitos neoclássicos na requalificação urbana do Rio de Janeiro aconteceu de forma gradual e com a intenção de resguardar a história que antecede esse contexto.

Ambos os quadros acima apontam para o modo de representação da subjetividade moderna. Na pintura moderna, o rosto humano deforma-se, destrói-se ou fragmenta-se em virtudeda adesão à estética do pessimismo, herdada do realismo europeu, que focou nas novas realidades da sociedade contemporânea.das catástrofes que assolaram o século XX e da forte presença da angústia na vida do indivíduo.da opção em demonstrar oposição aos limites estéticos da revolução permanente da arte moderna.do posicionamento do artista do século XX contra a negação das novas realidades geradas pelo capitalismo e pelas ideologias contemporâneas.da intenção de garantir uma forma de criar obras de arte representativas da história pessoal dos artistas.

A nomeação de Fernão Lopes para o cargo de cronista real foi tomada como um dos pontos de referência cronológica que estabelecem o início do Humanismo em Portugal. Explique o motivo desse marco histórico.AA partir daí seus romances passaram a circular nos espaços palacianos, atraindo a atenção das classes dominantes e consolidando a ruptura com os valores medievais.BA nomeação deu início à produção de suas crônicas, cuja identidade autoral aproximavam-nas das narrativas épicas e distanciavam-nas das medievais, por sua ênfase na coletividade e na bem-aventurança de um povo e seu estilo distanciado e afeito à representação fidedigna dos eventos da História nacional.CSeu estilo rebuscado e prolixo, que se firmou durante sua atuação como cronista, assinalou uma mudança profunda nos gostos da corte.DA partir desse marco, passou-se a conferir ênfase inédita à autoria como critério diferencial da arte literária, em oposição ao apreço pela tradição e pelas narrativas orais.